第八百四十九章 太师椅
这师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅,它最早使用于宋代,最初的形式是一种类似于交椅的椅具。在明代时,将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为师椅。到了清代,师椅成了一种扶手椅的专称,此扶手椅的靠背板、扶手与椅面间成直角,样庄重严谨,用料厚重,宽大夸张,装饰繁缛。这些的特征都是为了显示突出主人的地位和身份,已经完全脱离了舒适,而趋向于尊严。
师原本是一种官名,是地位的象征,师椅师椅,连带着这椅也变得尊贵起来了,在一般人的印象中,能坐师椅的都是人中翘楚了,这师椅原为官家之椅,是权力和地位的象征,放在皇宫、衙门内便带官职位的涵义,放在家庭中,也显示出主人的地位。清中期后,广东家具生产蓬勃发展,原为官家之椅的师椅走进了寻常姓家,椅背与扶手常被雕刻得精彩异常,成为一种充满富贵之气的精美坐椅,风靡一时,后来又发展到用榉木等木材制造,成为一种家常坐具。在处于重要位置的客厅里,一对师椅或与八仙桌配套,既可以起到画龙点睛的作用,同时也足可以说明主人的位和情趣。
眼前的这一把师椅。椅背板搭脑高出靠背的形式,在宋代名人绘画中已能看到,只是搭脑后弯而未成为卷书式。在明代家具中,这种形式在宝座上也有实例。直至清代,椅背板做成如此式样的不属少见,但主要是师椅、屏背椅一类的椅,且多程式化。此椅背板与卷书状搭脑一木连做,靠背板上部正中铲地浮雕“云、蝠、结、磬”的寓意花纹。扶手和靠背均作对云钩,兜结交角圆和,造法比较利落。该椅制作时代不会早于嘉庆年间,是清代师椅比较普遍的式样。
清代,师椅的造型与宋史所载相差甚远,体形硕大、做工繁复、设于厅堂的扶手椅、屏背椅等都称师椅,以乾隆时期的作为最精,一般都采用紫檀、花梨与红木等高级木材打制,还有镶瓷、镶石、镶珐琅等工艺。他们共同点在于椅背基本上是屏风式,靠背板、扶手与椅面间成直角,样庄重严谨,用料厚重,宽大夸张,装饰繁缛,这些特征都是为了突出显示主人的地位和身份,已经完全脱离了舒适,而趋向于尊严,这是清代师椅的典型特征之一。
师椅最能体现清代家具的造型特点,它体态宽大,靠背与扶手连成一片,形成一个扇、五扇或者是多扇的围屏。师椅是唯一用官职来命名的椅,它最早使用于宋代,最初的形式是一种类似于交椅的椅具。到了清代,师椅变成了一种扶手椅的专称,而且在人们的生活中占据了主要的地位。
师椅的名字十分形象,关于这个名字的记载最早在宋代,宋代张瑞义的《贵耳集》中提到:“今之校椅,古之胡床也,自来只有栲栳样,宰执侍从皆用之。因秦师垣宰国忌所,偃仰,片时坠巾。京伊吴渊奉承时相,出意撰制荷叶托四十柄,载赴国忌所,遗匠者顷刻添上。凡宰执侍从皆用之。遂号师样。”中提到的秦师垣,也说是当时任师的大奸臣秦桧。这段记载明白无误地告诉我们,秦桧坐在那里一仰头,无意中头巾坠落。吴渊看在眼里,便命人制做了一种荷叶托,由工匠安在秦桧等人的椅圈上。师椅由此产生,师椅这一名称也由此传开。这段字除了告诉我们师椅的名称由来以外,还清楚地说明,当时的师椅就是带有荷叶托的圈椅。这种拖的功用类似于现代汽车、飞机靠背椅上的头枕。一个大奸臣,一个马屁精,无意中为中国家具史留下了一笔遗产。
有趣的是,岳飞的孙岳珂在《桯史》中也提到秦桧与师椅的种种瓜葛,并将带有荷叶托的交椅明确称为“荷叶交椅”、“师交椅”,为张瑞义的说法提供一个佐证。
宋人王明清在《挥尘录》中记载了当时其他朝臣用师椅“仰而寝”的情形,并说“达宦者皆用之”,可见“师椅”之名流传颇快。宋代名画《春游晚归图》中将师椅描绘得十分清晰。图中一个官员游春归来,鞍前马后簇拥十余侍从。其中一个肩扛的就是这种带荷叶托的师椅,用以供主人随时休息。
骆天记录完了,交代袁杰:“搬回去吧。”
袁杰忙不迭地将师椅搬回去,脸上还带着笑,他嬉皮笑脸的样让骆天十分无奈,这个袁胖身上还是沾了一些富二代的习性,但幸好脸面厚,刚才的事情他好像都云淡风轻了,丝毫没有放在心上一样,也不知道这样对他袁胖来说是好,还是坏。
九龙杯是假,师椅是真,这一会儿就看完了两样,骆天想着徐俏君还在家里,急着回去,连忙又看第件东西,这第件东西已经被袁杰放在了自己的办公桌上,骆天一瞧,旁边来放着一杯热气腾腾的茶,这是袁胖让自己消气呢,骆天看一眼他,摇摇头:“胖啊胖,你玩这么多心思还不如说一句对不起。”
袁杰立马双脚并拢,行了一个不伦不类的军礼:“对不起,骆天,我以后再也不和客人吵架了,不管那客人有多八!!”
“关键是你还看走了眼。”骆天说道:“好了,以后汲取教训,没把握的结果不要说,还有不管对方的脾性如何,客户就是上帝,这句话总不用我来强调了吧?”
“收到了,收到了。”袁杰现在是骆天说什么,他就一味地应着,丝毫不敢顶嘴了。
骆天这才低头看桌上的东西,它十分小巧,一共八枚,都安静地躺在那里,骆天看了一眼,有些意外,这钱他认得,不过还是头一回亲眼见到:“这是日本的古钱,宽永通宝。”
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师原本是一种官名,是地位的象征,师椅师椅,连带着这椅也变得尊贵起来了,在一般人的印象中,能坐师椅的都是人中翘楚了,这师椅原为官家之椅,是权力和地位的象征,放在皇宫、衙门内便带官职位的涵义,放在家庭中,也显示出主人的地位。清中期后,广东家具生产蓬勃发展,原为官家之椅的师椅走进了寻常姓家,椅背与扶手常被雕刻得精彩异常,成为一种充满富贵之气的精美坐椅,风靡一时,后来又发展到用榉木等木材制造,成为一种家常坐具。在处于重要位置的客厅里,一对师椅或与八仙桌配套,既可以起到画龙点睛的作用,同时也足可以说明主人的位和情趣。
眼前的这一把师椅。椅背板搭脑高出靠背的形式,在宋代名人绘画中已能看到,只是搭脑后弯而未成为卷书式。在明代家具中,这种形式在宝座上也有实例。直至清代,椅背板做成如此式样的不属少见,但主要是师椅、屏背椅一类的椅,且多程式化。此椅背板与卷书状搭脑一木连做,靠背板上部正中铲地浮雕“云、蝠、结、磬”的寓意花纹。扶手和靠背均作对云钩,兜结交角圆和,造法比较利落。该椅制作时代不会早于嘉庆年间,是清代师椅比较普遍的式样。
清代,师椅的造型与宋史所载相差甚远,体形硕大、做工繁复、设于厅堂的扶手椅、屏背椅等都称师椅,以乾隆时期的作为最精,一般都采用紫檀、花梨与红木等高级木材打制,还有镶瓷、镶石、镶珐琅等工艺。他们共同点在于椅背基本上是屏风式,靠背板、扶手与椅面间成直角,样庄重严谨,用料厚重,宽大夸张,装饰繁缛,这些特征都是为了突出显示主人的地位和身份,已经完全脱离了舒适,而趋向于尊严,这是清代师椅的典型特征之一。
师椅最能体现清代家具的造型特点,它体态宽大,靠背与扶手连成一片,形成一个扇、五扇或者是多扇的围屏。师椅是唯一用官职来命名的椅,它最早使用于宋代,最初的形式是一种类似于交椅的椅具。到了清代,师椅变成了一种扶手椅的专称,而且在人们的生活中占据了主要的地位。
师椅的名字十分形象,关于这个名字的记载最早在宋代,宋代张瑞义的《贵耳集》中提到:“今之校椅,古之胡床也,自来只有栲栳样,宰执侍从皆用之。因秦师垣宰国忌所,偃仰,片时坠巾。京伊吴渊奉承时相,出意撰制荷叶托四十柄,载赴国忌所,遗匠者顷刻添上。凡宰执侍从皆用之。遂号师样。”中提到的秦师垣,也说是当时任师的大奸臣秦桧。这段记载明白无误地告诉我们,秦桧坐在那里一仰头,无意中头巾坠落。吴渊看在眼里,便命人制做了一种荷叶托,由工匠安在秦桧等人的椅圈上。师椅由此产生,师椅这一名称也由此传开。这段字除了告诉我们师椅的名称由来以外,还清楚地说明,当时的师椅就是带有荷叶托的圈椅。这种拖的功用类似于现代汽车、飞机靠背椅上的头枕。一个大奸臣,一个马屁精,无意中为中国家具史留下了一笔遗产。
有趣的是,岳飞的孙岳珂在《桯史》中也提到秦桧与师椅的种种瓜葛,并将带有荷叶托的交椅明确称为“荷叶交椅”、“师交椅”,为张瑞义的说法提供一个佐证。
宋人王明清在《挥尘录》中记载了当时其他朝臣用师椅“仰而寝”的情形,并说“达宦者皆用之”,可见“师椅”之名流传颇快。宋代名画《春游晚归图》中将师椅描绘得十分清晰。图中一个官员游春归来,鞍前马后簇拥十余侍从。其中一个肩扛的就是这种带荷叶托的师椅,用以供主人随时休息。
骆天记录完了,交代袁杰:“搬回去吧。”
袁杰忙不迭地将师椅搬回去,脸上还带着笑,他嬉皮笑脸的样让骆天十分无奈,这个袁胖身上还是沾了一些富二代的习性,但幸好脸面厚,刚才的事情他好像都云淡风轻了,丝毫没有放在心上一样,也不知道这样对他袁胖来说是好,还是坏。
九龙杯是假,师椅是真,这一会儿就看完了两样,骆天想着徐俏君还在家里,急着回去,连忙又看第件东西,这第件东西已经被袁杰放在了自己的办公桌上,骆天一瞧,旁边来放着一杯热气腾腾的茶,这是袁胖让自己消气呢,骆天看一眼他,摇摇头:“胖啊胖,你玩这么多心思还不如说一句对不起。”
袁杰立马双脚并拢,行了一个不伦不类的军礼:“对不起,骆天,我以后再也不和客人吵架了,不管那客人有多八!!”
“关键是你还看走了眼。”骆天说道:“好了,以后汲取教训,没把握的结果不要说,还有不管对方的脾性如何,客户就是上帝,这句话总不用我来强调了吧?”
“收到了,收到了。”袁杰现在是骆天说什么,他就一味地应着,丝毫不敢顶嘴了。
骆天这才低头看桌上的东西,它十分小巧,一共八枚,都安静地躺在那里,骆天看了一眼,有些意外,这钱他认得,不过还是头一回亲眼见到:“这是日本的古钱,宽永通宝。”
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