第三百七十八章 仿烧
挑赝品对于骆天来说再容易不过了,关键在于如何指认出它们是赝品,拿出可信的证据来,骆天在暗室之中也是在思考着这个问题,现在的骆天是站在瓷器区,这一排全部是各个朝代的瓷器,官窑,民窑,不一而足。
骆天停在了一个黑釉盏前,他歪着头,这是一个黑釉盏,所谓的盏,在古时,通常被拿来盛灯油,或是装茶水与酒水,这是一个黑色的盏,除开边缘与底部是黄褐色,身子是纯黑色,也就是黑釉了,底部有像兔毛一样的黑色纹路,也就是“兔毫”,所以,这黑釉盏更详细点说称之为黑釉兔毫盏。
见骆天对这黑釉盏感兴趣,程安江急忙补充道:“这是宋代建窑出产的黑釉瓷,十年前,我在北京潘家园收回来的。”
“建窑?”骆天不作声,建窑也是宋代的名窑之一,也称“建安窑”、“乌泥窑”。窑址在福建建阳县水吉镇。以烧黑釉瓷闻名于世。小碗最多,胎骨乌泥色,釉面多条状结晶纹,细如兔毛,称“兔毫盏”。
也有烧成“鹧鸪斑”和“银星斑”的,别致美观。釉下毫纹,是利用酸性釉料所后成的酸化痕迹作装饰,因建窑瓷皆仰烧,釉水下垂,成品口缘釉色浅。由于器壁斜度不同,流速快,成纤细毫纹,流速稍慢则粗,就成兔毫之状。有的器底,刻有“供御”和“进琖”等字样,为贡瓷。
“怎么,有问题吗?”程安江虽然是请骆天来掌眼挑刺的,可是要真是挑出来了,自己心里又有些不好受,看到骆天对这兔毫盏存疑,心里立刻紧张起来了。
“建窑是以产黑瓷著称,唐代始,清代终结,原本是江南地区的民窑,北宋晚期,斗茶兴起,开始烧制了专供宫廷用的黑盏,这种瓷器在日本被称为天目釉,茶道中人很看重建窑黑釉瓷器,但也有不少窑口开始仿烧,包括有福清窑,武夷山窑和茶洋窑,这其中,以福清窑仿烧的数目最多。茶洋窑仿烧的年代最晚,而武夷山窑在仿烧的基础上又加了金彩,所以在仿烧品中,也算是比较珍贵的。”骆天并不直接说真假,而是谈起了仿烧一说。
程安江何许人气,立刻明白过来:“你是说这只兔毫盏是仿烧的,并不是建窑出品?”
“没错。”骆天点头:“正是这个意思,因为是仿烧,所以只是对于窑口有所争议,并不能说它是赝品。”
程安江心里大感欣慰,这至少说明自己的眼光还明的,只是没有那么精细罢了:“那么,这只兔毫盏是哪个窑口所仿制的?又是哪个年代的?”
“每个窑品烧出来的瓷器都有所区别,就像建窑的出产瓷器,胎体厚重坚致,胎色呈紫黑状,釉色黑而润泽,器内外施釉,底部露胎,釉汁垂流厚挂,有的凝聚成滴珠状。”骆天小心翼翼地拿起这一个黑釉盏:“程先生,您看。”
骆天让程安江看的是这盏腹外壁底部与足根相连处:“这连接处上,削切成齐直台面成直角状,俗称平肩,日本学者称为灰被天目,这是茶洋窑产品的工艺特征之一,虽然它仿烧建窑很逼真,可是自身的工艺始终是有差别的,这也给他们的仿烧品打上了茶洋窑的烙印。”好高深的学问!程安江摇摇头:“看来,我在古玩方面,只是触及到了皮毛而已,和你相比,实在是天差地别了,不过,茶洋窑的出品如何?”
“茶洋窑位于闽江上游延平区太平镇内,宋、元时期的茶洋驿在窑山附近经过。创烧年代约在北宋中期,南宋鼎盛,元代末期衰落,明、清仍有生产少量的青花瓷器。”骆天说道:“所以说历史悠久这一点不比建窑差。”
“茶洋窑的产品曾远销日本、朝鲜、东南亚等国,近年来在国外出土的器物资料中发现有茶洋窑产品。因为茶洋窑产品的工艺,主要承袭和效仿江西景德镇窑、浙江龙泉窑和本地建窑,集三大瓷业风格于一处,富有浓厚的地方色彩。”骆天终于给出了结论:“虽然是仿烧,可是茶洋窑本身也极具特色,是不错的藏品。”
程安江似笑非笑地看着骆天,骆天一惊:“怎么了?”
“你很擅长说话,怪不得你经商,也很有一手。”程安江这话说完,骆天马上明白过来了,看来自己的资料程安江已经一手掌握了,自己的底早就被他看完了。
骆天摇头:“比起经商,我在您的面前,只是一个小辈而已。”
“可惜……”程安江只说了两个字,突然话峰一转:“那么这一件就不是赝品了?”
“是的。”骆天一边答应,一边起疑,那个可惜两个字是什么意思?
“太好了。”程安江背着双手:“那么,骆先生,请继续吧。”
骆天点头:“好。”藏品展就快了,自己要替程安江挣得这个名声,就要加紧动作了,当下骆天的动作也变快不少,没一会儿功夫,就择了好几件古玩出来,小心翼翼(虽然都是赝品,可是当初也是花了大价钱收来的)地摆在了程安江面前:“这些都是赝品。”
程安江扫一眼,这中间有一件瓷器,还有两件玉器,一件古家具,还有一把古剑,看到那把剑,程安江紧紧地皱起了眉头,那把剑,是他最钟爱的古玩,现在却被指作了赝品,心里的复杂感受可不平常。
“你确定?”程安江终于显露出了作为亚洲首富的那种无与伦比的气场,在他的逼问之下,骆天突然一阵紧张,但马上恢复了自信:“非常确定,我对我的判断向来负百分之一百的责任。”
程安江的一双眼睛定定地看着骆天,骆天却毫不退让,再次强调:“我的选择不会有错。”
程安江缓缓地点点头:“证明给我看看吧,就先从这把剑开始吧。”程安江指着地上的那把青铜古剑。
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骆天停在了一个黑釉盏前,他歪着头,这是一个黑釉盏,所谓的盏,在古时,通常被拿来盛灯油,或是装茶水与酒水,这是一个黑色的盏,除开边缘与底部是黄褐色,身子是纯黑色,也就是黑釉了,底部有像兔毛一样的黑色纹路,也就是“兔毫”,所以,这黑釉盏更详细点说称之为黑釉兔毫盏。
见骆天对这黑釉盏感兴趣,程安江急忙补充道:“这是宋代建窑出产的黑釉瓷,十年前,我在北京潘家园收回来的。”
“建窑?”骆天不作声,建窑也是宋代的名窑之一,也称“建安窑”、“乌泥窑”。窑址在福建建阳县水吉镇。以烧黑釉瓷闻名于世。小碗最多,胎骨乌泥色,釉面多条状结晶纹,细如兔毛,称“兔毫盏”。
也有烧成“鹧鸪斑”和“银星斑”的,别致美观。釉下毫纹,是利用酸性釉料所后成的酸化痕迹作装饰,因建窑瓷皆仰烧,釉水下垂,成品口缘釉色浅。由于器壁斜度不同,流速快,成纤细毫纹,流速稍慢则粗,就成兔毫之状。有的器底,刻有“供御”和“进琖”等字样,为贡瓷。
“怎么,有问题吗?”程安江虽然是请骆天来掌眼挑刺的,可是要真是挑出来了,自己心里又有些不好受,看到骆天对这兔毫盏存疑,心里立刻紧张起来了。
“建窑是以产黑瓷著称,唐代始,清代终结,原本是江南地区的民窑,北宋晚期,斗茶兴起,开始烧制了专供宫廷用的黑盏,这种瓷器在日本被称为天目釉,茶道中人很看重建窑黑釉瓷器,但也有不少窑口开始仿烧,包括有福清窑,武夷山窑和茶洋窑,这其中,以福清窑仿烧的数目最多。茶洋窑仿烧的年代最晚,而武夷山窑在仿烧的基础上又加了金彩,所以在仿烧品中,也算是比较珍贵的。”骆天并不直接说真假,而是谈起了仿烧一说。
程安江何许人气,立刻明白过来:“你是说这只兔毫盏是仿烧的,并不是建窑出品?”
“没错。”骆天点头:“正是这个意思,因为是仿烧,所以只是对于窑口有所争议,并不能说它是赝品。”
程安江心里大感欣慰,这至少说明自己的眼光还明的,只是没有那么精细罢了:“那么,这只兔毫盏是哪个窑口所仿制的?又是哪个年代的?”
“每个窑品烧出来的瓷器都有所区别,就像建窑的出产瓷器,胎体厚重坚致,胎色呈紫黑状,釉色黑而润泽,器内外施釉,底部露胎,釉汁垂流厚挂,有的凝聚成滴珠状。”骆天小心翼翼地拿起这一个黑釉盏:“程先生,您看。”
骆天让程安江看的是这盏腹外壁底部与足根相连处:“这连接处上,削切成齐直台面成直角状,俗称平肩,日本学者称为灰被天目,这是茶洋窑产品的工艺特征之一,虽然它仿烧建窑很逼真,可是自身的工艺始终是有差别的,这也给他们的仿烧品打上了茶洋窑的烙印。”好高深的学问!程安江摇摇头:“看来,我在古玩方面,只是触及到了皮毛而已,和你相比,实在是天差地别了,不过,茶洋窑的出品如何?”
“茶洋窑位于闽江上游延平区太平镇内,宋、元时期的茶洋驿在窑山附近经过。创烧年代约在北宋中期,南宋鼎盛,元代末期衰落,明、清仍有生产少量的青花瓷器。”骆天说道:“所以说历史悠久这一点不比建窑差。”
“茶洋窑的产品曾远销日本、朝鲜、东南亚等国,近年来在国外出土的器物资料中发现有茶洋窑产品。因为茶洋窑产品的工艺,主要承袭和效仿江西景德镇窑、浙江龙泉窑和本地建窑,集三大瓷业风格于一处,富有浓厚的地方色彩。”骆天终于给出了结论:“虽然是仿烧,可是茶洋窑本身也极具特色,是不错的藏品。”
程安江似笑非笑地看着骆天,骆天一惊:“怎么了?”
“你很擅长说话,怪不得你经商,也很有一手。”程安江这话说完,骆天马上明白过来了,看来自己的资料程安江已经一手掌握了,自己的底早就被他看完了。
骆天摇头:“比起经商,我在您的面前,只是一个小辈而已。”
“可惜……”程安江只说了两个字,突然话峰一转:“那么这一件就不是赝品了?”
“是的。”骆天一边答应,一边起疑,那个可惜两个字是什么意思?
“太好了。”程安江背着双手:“那么,骆先生,请继续吧。”
骆天点头:“好。”藏品展就快了,自己要替程安江挣得这个名声,就要加紧动作了,当下骆天的动作也变快不少,没一会儿功夫,就择了好几件古玩出来,小心翼翼(虽然都是赝品,可是当初也是花了大价钱收来的)地摆在了程安江面前:“这些都是赝品。”
程安江扫一眼,这中间有一件瓷器,还有两件玉器,一件古家具,还有一把古剑,看到那把剑,程安江紧紧地皱起了眉头,那把剑,是他最钟爱的古玩,现在却被指作了赝品,心里的复杂感受可不平常。
“你确定?”程安江终于显露出了作为亚洲首富的那种无与伦比的气场,在他的逼问之下,骆天突然一阵紧张,但马上恢复了自信:“非常确定,我对我的判断向来负百分之一百的责任。”
程安江的一双眼睛定定地看着骆天,骆天却毫不退让,再次强调:“我的选择不会有错。”
程安江缓缓地点点头:“证明给我看看吧,就先从这把剑开始吧。”程安江指着地上的那把青铜古剑。
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